I Don't Know What To Do [Live KCRW Version]

On ne prendra que les secondes nécessaires à présenter la plus belle fille du monde du mois : l’actrice Scarlett Johansson a donc joué à la chanteuse en 2008 (Anywhere I Lay My Head, alimenté par le répertoire de Tom Waits, mais on passe tout aux blondes). Le chanteur, compositeur et guitariste américain Pete Yorn a, quant à lui, connu le chemin inverse, rencontrant un début de gloire grâce à sa participation au film Me, Myself & Irene, des frères Farelly et avec Jim Carrey (dont il signe également la partition).

Ensuite, les choses se compliquent : Break Up aurait été initié voici plusieurs années, entrelacé dans d’autres projets plus personnels, la dame se contentant d’apposer récemment sa voix pulpeuse et fruitée sur les parties orchestrales. Et le projet serait la conséquence directe d’un rêve de Yorn, souhaitant ressusciter le duo Bardot-Gainsbourg de la fin des sixties (ce qui démontre que notre garçon devrait changer de tisane à la veillée). Pourtant, rien dans cet album ne sent le soufre, et encore moins le sexe explicite, sans parler d’une quelconque fulgurance des mots, ou la brillance harmonique généralement associée à l’homme à tête de chou.

En outre, les analogies sont parfois plus aisées à faire avec les productions de Nancy Sinatra et de Lee Hazlewood, qui avaient, elles, le mérite de la clarté (toi chanter, moi faire tout le reste). Ainsi, on évoquera plutôt un disque de Yorn accueillant une prestigieuse invitée, qu’une authentique session en duo : dans tous les cas de figure, le constat n’est pas très grave, puisque la jeune new-yorkaise se contenterait d’allonger dans la plus limpide des langueurs sa voix à interpréter le bottin, que les fans éperdus applaudiraient à tout rompre.

Ces neuf chansons, enregistrées comme on passe une bonne soirée entre amis (un peu paresseuse, l’activité vespérale, avec un minutage total qui n’excède qu’à grand-peine trente minutes), offrent autant de miniatures pop, travaillées minutieusement par un petit maître amoureux de son art, mais pas davantage. Ce qui est déjà beaucoup, si l’on considère la flûte racée qui conclut « Green Grass ». L’exception de taille restant le single et chanson d’ouverture, « Relator », hit instantané sur un mode de cavalcade country, et au riff inspiré du « Spirit in the Sky » de Norman Greenbaum : ce rayonnement mélodique viendra à coup sûr illuminer la froidure qui vient.

Christian Larrède