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Un sélection d'albums

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Pierre Hantaï

Scarlatti 1

Scarlatti 1
Ce premier volume des sonates de Scarlatti va mettre en lumière le talent de Pierre Hantaï. Au total, trois albums vont sortir sur le label Miraré autour des sonates du compositeur italien.

Pierre Hantaï ne cherche pas l'exhaustivité en souhaitant réaliser intégrale. Cet album, comme tous ses albums d'ailleurs, est conçu par rapport au concert. Cette procédure se ressent à l'écoute. Une cohérence se construit entre chaque piste.

Ce Scarlatti 1 reprend quelques belles oeuvres de Scarlatti en commençant par la « Sonate en Ré Majeur KK.535 » ou la « sonate en La Majeur KK.208 ».
Le composteur italien est, lors de la composition de ces sonates, en pleine influence espagnole.

Seul, Pierre Hantaï fait preuve de virtuosité. Sur la « Sonate Ré KK484 », il ose un frapper fort, violent, qui surprend et apporte une force inouïe au morceau. Sur la « Sonate en Ré Mineur KK. 141 », Pierre Hantaï atteint presque les limites de l'instrument, un clavecin allemand Thuringe d'après un original de 1720. Pour les deux autres volumes, Pierre Hantaï choisi un clavecin italien au son plus léger. Ce clavecin allemand met en avant l'excellent travail de Scarlatti, qui, pour ces sonates, innove et propose des sonorités et une partition quasiment anachroniques pour ses contemporains.
Pierre Hantaï rend à merveille ce décalage, comme sur la magnifique « Sonate en La mineur KK175 ».

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Pierre Hantaï

Scarlatti 1

Scarlatti 1
Ce premier volume des sonates de Scarlatti va mettre en lumière le talent de Pierre Hantaï. Au total, trois albums vont sortir sur le label Miraré autour des sonates du compositeur italien.

Pierre Hantaï ne cherche pas l'exhaustivité en souhaitant réaliser intégrale. Cet album, comme tous ses albums d'ailleurs, est conçu par rapport au concert. Cette procédure se ressent à l'écoute. Une cohérence se construit entre chaque piste.

Ce Scarlatti 1 reprend quelques belles oeuvres de Scarlatti en commençant par la « Sonate en Ré Majeur KK.535 » ou la « sonate en La Majeur KK.208 ».
Le composteur italien est, lors de la composition de ces sonates, en pleine influence espagnole.

Seul, Pierre Hantaï fait preuve de virtuosité. Sur la « Sonate Ré KK484 », il ose un frapper fort, violent, qui surprend et apporte une force inouïe au morceau. Sur la « Sonate en Ré Mineur KK. 141 », Pierre Hantaï atteint presque les limites de l'instrument, un clavecin allemand Thuringe d'après un original de 1720. Pour les deux autres volumes, Pierre Hantaï choisi un clavecin italien au son plus léger. Ce clavecin allemand met en avant l'excellent travail de Scarlatti, qui, pour ces sonates, innove et propose des sonorités et une partition quasiment anachroniques pour ses contemporains.
Pierre Hantaï rend à merveille ce décalage, comme sur la magnifique « Sonate en La mineur KK175 ».

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Martha Argerich

Chopin: Piano Works - Argerich

Chopin: Piano Works - Argerich
Enfant surdouée du piano, Martha Argerich bénéficie de l'enseignement des plus grands maîtres européens qui font éclore son génie. L'Argentine n'a que vingt-trois ans lorsqu'elle se retrouve promue au prestigieux Concours Frédéric-Chopin de Varsovie, qu'elle remporte en livrant une interprétation sidérante du répertoire de Chopin.

Le souvenir de cette journée du 5 mars 1965 est tout frais quand la pianiste pénètre dans le studio n°1 d'Abbey Road pour cette séance d'enregistrement des 23, 24 et 27 juin. Le récital consacré à Chopin débute par la Sonate n°3 opus 58, délivrée avec une retenue inhabituelle par celle dont on ne tardera pas à louer la vivacité et l'expression, mais possède en revanche une finesse retenant l'attention. Le récital se poursuit avec une série de Mazurkas opus 59 dévalée avec aisance, un Nocturne n°4 opus 15 romantique, et une Polonaise n°6 opus 53 portant bien son nom de baptême « héroïque ». Le clou du spectacle reste ce Scherzo n°3 opus 39 déjà interprété lors du Concours Frédéric-Chopin, et retranscrit avec puissance.

Malgré l'excellence de l'interprétation, cet enregistrement remasterisé pour sa commercialisation tardive en 1999 souffre d'une prise de son approximative, en comparaison de celui réalisé par Deutsche Grammophon deux ans plus tard (Martha Argerich Collection, 1997). C'est l'unique réserve qui peut lui être faite, annonçant la carrière exceptionnelle de la plus grande pianiste contemporaine.

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