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Pierre Boulez

Boulez: Le Marteau Sans Maître

Boulez: Le Marteau Sans Maître
Oeuvre en trois cycles, Le Marteau Sans Maître est la série par laquelle Pierre Boulez devint l'un des compositeurs de renom.

Joué pour la première fois à Baden-Baden en 1955, le marteau sans maître est à mi-chemin entre le classicisme post années 1950 et la musique dodécaphonique dans laquelle on retrouve par ailleurs quelques rythmiques fortement inspirées par Stockhausen. S 'ouvrant avec L'Artisanat furieux, cette pièce pour neuf instruments et un soliste est une réponse de Boulez à Schaeffer repose sur une agressivité toute métallique là où l'on avait connu un Boulez plus classique auparavant.

Ce n'est certes pas encore le triomphe du sérialisme qui ne viendra que quelques années plus tard, mais ce marteau sans maître n'en contient pas moins les ingrédients qui feront de Boulez un rénovateur de la musique classique.
Inpirés à la fois par Stravinski et Schoenberg, les neuf morceaux de cette pièce alternent entre le formalisme classique (« Commentaire III ») et le mélodisme novateur (« Commentaire II »). Boulez n'avait alors que trente ans, mais ce marteau sans maître laissait supposer - à raison - qu'un grand était en train de naître.

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Pierre Boulez

Boulez: Pli Selon Pli; And Livre Pour Cordes

Boulez: Pli Selon Pli; And Livre Pour Cordes
Pierre Boulez a toujours aimé l'école poétique surréaliste, de René Char à Henri Michaud. S'il rendit hommage à ces deux rimeurs, il était normal que leur comparse Stéphane Mallarmé ne devienne à son tour l'un de ses sujets d'inspiration.

Ce Pli Selon Pli est une sorte de patchwork symphonique suivant l'évolution de la carrière et de la vie du poète plutôt qu'une véritable décalque musicale de son oeuvre qui se contenterait de plaquer quelques accords sur ses textes.

Evoquant plus que récitant, cette pièce reprend quelques-uns des vers les plus notables d'une grande partie de sa production littéraire, ces derniers devenant autant de supports sur lesquels Boulez peut laisser courir les instruments de son orchestre en respectant les règles du sérialisme, à savoir, laisser l'interprète libre d'intervenir sur tel ou tel segment du morceau en fonction de son feeling.

Morceau à la fois charnel et atonal (typique dans le style de Boulez, d'ailleurs), qualifié de « monotone et charmant » par Igor Stravinskiy Pli selon pli est à la fois l'alpha et l'omega de l'oeuvre de Boulez. L'épicentre de son style.

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Pierre Boulez

Boulez: Sur Incises; Messagesquisse; Anthèmes 2

Boulez: Sur Incises; Messagesquisse; Anthèmes 2
Pierre Boulez n’a jamais oublié d’où il venait et surtout, qui il admirait. Et en matière de syncrétisme, Incises est la parfaite illustration que Boulez est capable de tirer un peu de chacun de ses maîtres et produire un commentaire sous forme d’hommage général à Stravinsky, Bartok et Sacher.

Pièce courte en deux morceaux, Incises associe les harpes et les pianos au cours de trois mouvements fluides et dynamiques, certes un peu répétitifs dans leur structure (c’est du Boulez) , mais doté d’une construction sérialistique permettrant toutes les variations en fonction du chef d’orchestre qui le fait jouer et des musiciens qui l’interprètent.

D’abord chef d’orchestre, Boulez n’oubliait pas la place centrale représentée par ce maître d’œuvre au milieu de ses artisans et donnait ainsi l’occasion à ses éminents confrères d’apporter à leur tour une pierre au développement du sérialisme. Retravaillé dans les années 1990 par le compositeur, ils prennent alors quelques accents plus wagnériens, sans doute lors d’un moment de précieuse nostalogie de l’auteur.

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