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Nous Chanterons Pour Toi


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Poulenc: Stabat Mater; Gloria; Litanies à La Vierge Noire


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Les 50 Merveilles De La Musique Sacrée


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Un sélection d'artistes

Plácido Domingo, Luciano Pavarotti, José Carreras

Plácido Domingo, Luciano Pavarotti, José Carreras
Né le 21 janvier 1941 à Madrid (Espagne) d'un couple de chanteurs, Placido Domingo grandit à Mexico (Mexique) où ses parents dirige une compagnie de zarzuela.

Après des études de piano au Conservatoire de Mexico, le jeune Domingo se dirige vers le chant. Quand il se présente à une audition à l'Opéra National de Mexico en 1959, le baryton a déjà effectué plus de deux cent représentations. Accepté en tant que ténor, il entame alors une carrière fulgurante qui le mène des productions locales puis nationales (La Traviata à Monterrey) aux plus grandes scènes mondiales, donnant la réplique à Joan Sutherland dans Lucia di Lammermoor à Dallas en 1961. Parallèlement, il poursuit ses études de piano et de direction d'orchestre.

En juin 1965, Placido Domingo est révélé au New York City Opera dans Madame Butterfly de Giacomo Puccini. Il enchaîne avec Don Rodrigo de Ginastera l'année suivante et fait ses débuts au Metropolitan en 1968 face à Renata Tebaldi dans Adrienne Lecouvreur de Francesco Cilea. Le ténor fera ouvrira la saison du Met à 21 reprises, dépassant le record de son illustre aîné Enrico Caruso. Les plus grandes scènes mondiales accueillent le chanteur qui aligne méthodiquement tous les rôles-titres des opéras de Verdi, Puccini, Gounod et Massenet. Il se distingue particulièrement dans Tosca.

A partir des années 1970, Placido Domingo commence à diriger (la Traviata à New York en 1973). En 1981, il se fourvoie dans un duo avec le chanteur country John Denver (Perhaps Love) et en 1987, accompagne Julie Andrews dans The Sound of Christmas à Salzbourg (Autriche). C'est cependant le rôle principal qu'il tient dans le film Carmen de Francesco Rosi qui lui apporte la notoriété populaire en 1984. L'année suivante, atteint directement par un vaste tremblement de terre au Mexique, Placido Domingo décide d'apporter son aide en multipliant les concerts de charité.

En 1990, Placido Domingo, José Carreras et Luciano Pavarotti se lancent dans l'aventure des Trois Ténors lors de la Coupe du Monde de football en Italie. La collaboration reconduite en 1994, en 1998 au pied de la Tour Eiffel et en 2002 au Japon, donne lieu à quelques enregistrements. En 1996, après une riche carrière dans plus de cent vingt rôles marquée par la passion, la générosité et un engagement physique intense qui emportent l'adhésion du public, le ténor est nommé à la direction artistique du Washington National Opera, avant de manager le Los Angeles Opera à partir de 2001.

En 2006, Domingo chante à la cérémonie de clôture de la Coupe du Monde de football à Berlin, et deux ans plus tard, à celle des Jeux Olympiques de Pékin. Le ténor annonce son retour sur la scène pour 2009 dans le rôle de Simon Boccanegra de Verdi, représenté à Berlin puis dans le monde, sans oublier le Metropolitan Opera. L'imposante discographie de Placido Domingo comprend plus de deux cents enregistrements s'ajoutant à une cinquantaine de DVD. L'un des derniers monstres sacrés de l'opéra a reçu de multiples honneurs durant sa carrière, dont le titre de Prince des Asturies en 1987 et le grade de Commandeur de l'Empire Britannique en 2002.

 

Copyright 2010 Music Story Loïc Picaud

Un sélection d'albums

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The Royal Wedding

The Royal Wedding – The Official Album

The Royal Wedding – The Official Album
Bien qu'ils le pensent très fort, les Britanniques ne sont pas le peuple le plus intelligent de la Terre, mais assurément l'un des plus industrieux, puisque capables de réaliser, à l'occasion de cette cérémonie nuptiale dont tout le monde se moque, mais qui a fasciné des milliards d'êtres humains, quelques tours de force signalés : ainsi, après l'impression de sacs en papier destinés à recueillir les vomissures de spectateurs de la cérémonie trop émotifs, c'est au tour des différents thèmes et moments musicaux de l'occasion à être proposés aux audiences extatiques, quelques heures à peine après que les portes monumentales de l'Abbaye de Westminster se soient refermées (et simplement une poignée de jours pour ce qui est de l'exploitation physique).

C'est donc de bande originale intégrale dont il s'agit ici, rassemblant, en sept textes et quatorze musiques, les Choeurs de la Chapelle Royale du Palais Saint-James, et ceux de l'Abbaye, placés sous la direction de James O'Donnell, ainsi que le London Chamber Orchestra, sous la baguette quant à lui de son chef usuel Christopher Warren-Green, et la Fanfare Team du Central Band de la Royal Air Force. Le délicat équilibre entre oeuvres du répertoire et créations a été préservé : comme il est de bon ton dans toute cérémonie au Royaume-Uni, on a fait appel à une partition de Sir Edward Elgar (« Pomp And Circumstance March No.5 »), ainsi qu'à des oeuvres de Vaughan Williams, ou Sir Hubert Parry. Plus contemporain dans leurs goûts - et cela a été pour l'occasion une première mondiale - les alors futurs mariés ont porté leur dévolu sur une composition de John Rutter, et ont également fait appel à une mélodie pour chorale de Paul Mealor.

Á noter que l'édition physique de cet album s'accompagne d'un livret, collectant hymnes, voeux de mariage, programme, sermons et bénédictions, et qu'une partie des bénéfices générés par la vente du disque ira à une association caritative.

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Leonardo Garcia Alarcon

Michelangelo Falvetti: Il Diluvio Universale

Michelangelo Falvetti: Il Diluvio Universale
Le chef argentin Leonardo García Alarcón est un peu chez lui à Ambronay, au coeur du département de l'Ain, où il se rend régulièrement pour y exécuter une oeuvre du répertoire baroque qu'il affectionne tant.

Après les représentations successives de Barbara Strozzi, Judas Maccabée de Haendel, Didon et Énée de Purcell et des Vêpres à San Marco de Vivaldi, voici celle d'une oeuvre rarissime du méconnu Michelangelo Falvetti (1642-1692), compositeur sicilien de Il Diluvio Universale, antérieur de deux siècles à l'opéra de Donizetti.

Le livret de cet oratorio du XVIIème siècle est troublant de modernisme, confrontant l'allégorie de l'Ancien Testament à la saisissante réalité des personnages, où le divin descend parmi les hommes. D'une facture proche de l'Orfeo
de Monteverdi, ce Déluge universel musicalement très inspiré laisse libre cours aux chants et aux choeurs d'une puissance étonnante.

La Capella Mediterranea dirigée par García Alarcón, très en verve, réussit à fédérer toute l'attention sur cette oeuvre vieille de trois siècles et demeurée inédite jusqu'à cet enregistrement, rendant justice à un compositeur oublié.

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Sandrine Piau

Le Triomphe De L'amour

Le Triomphe De L'amour
Marquant le retour discographique de la soprane Sandrine Piau à son répertoire de prédilection qu'est la musique baroque, Le Triomphe de l'amour (2012) offre un voyage musical dans le paysage de l'opéra français des XVIIe et XVIIIe siècles. Ces airs oubliés, oeuvres de compositeurs appréciés sous les règnes de Louis XIV, Louis XV et jusqu'à la Révolution, sont accompagnés par l'ensemble Les Paladins, placé sous la direction du chef Jérôme Correas.

L'air de Léonore de L'Amant jaloux d'André-Ernest-Modeste Grétry propose une ouverture enlevée où la virtuosité époustouflante de Sandrine Piau sert une expression impétueuse. Dans l'air de Galatée du Scandenberg de François Rebel et François Francoeur, précédé par son ouverture interprétée majestueusement par l'orchestre (noblesse et précision des articulations également remarquables dans le Renaud d'Antonio Sacchini), elle campe une Galatée outragée avec force théâtralité, tandis que cette même figure mythologique inspire à Jean-Baptiste Lully une amertume qui se teinte de préciosité.

Déchirant, l'air de Jonathas de Marc-Antoine Charpentier oscille entre fureur soudaine et langueur pudique des effets de voix senza vibrato. Les Fêtes de Ramire et Les Paladins de Jean-Philippe Rameau sont propices aux couleurs transparentes d'un orchestre dont les sonorités douces se fondent à celles du flûtiste François Nicolet. Avec l'air au charme mélodieux de Nise, extrait de La Bohémienne de Charles-Simon Favart, et celui de Phani des Indes galantes de Rameau, tout en pureté, Sandrine Piau fait preuve d'une souplesse et d'une ampleur de phrasé, d'une pureté de la ligne qui se complètent à son timbre cristallin et incisif, pour finir de constituer le portrait d'une interprète au tempérament stupéfiant.

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Splendeur De La Liturgie Orthodoxe


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