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Un sélection d'albums

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Il Divo

A Musical Affair

A Musical Affair
Pour son septième album, le groupe international Il Divo avait choisi de s'attaquer en 2013 à un répertoire issu des comédies musicales et du cinéma anglophones avec en guise de chantilly la présence en duo de stars comme Nicole Scherzinger ou Barbra Streisand. La pièce montée est bien parvenue à la cinquième place des charts anglais mais est également devenue le premier disque d'Il Divo à n'obtenir aucune certification, signe d'une usure de popularité après dix ans de carrière.

Le quatuor tente de voir s'il peut malgré tout récolter quelques feuilles d'or supplémentaires avec une version en partie francisée de A Musical Affair. Une tentative qui intervient un an après la sortie internationale du disque et vaut principalement pour les duos qu'elle contient avec quelques figures de la chanson française. Le pitch du projet est respecté avec Florent Pagny très à l'aise dans ce type d'exercice sur « Belle », Vincent Niclo ne déparant pas non plus avec sa version de « Le Temps des cathédrales ». L'intervention d'Anggun pour « Who Wants to Life Forever » de Queen est déjà moins évidente, la chanson sortant affadie de cette reprise.

Ce sont en tout sept chansons d'artistes du cru qui sont couplées à neuf titres de la version originale. Un mélange qui tourne à l'avantage du contingent français, Hélène Ségara étant par exemple beaucoup plus crédible sur « Memory » que Kristin Chenoweth. Il reste que cette pop symphonique est par moments victime de sa surenchère, comme sur « The Music of the Night » où Michael Ball plus Barbra Streisand plus Il Divo, cela commence à faire beaucoup de voix au mètre carré.

Le principal reproche que l'on peut faire à A Musical Affair, c'est son manque de sobriété, alors que la partie française de l'affaire est plutôt mieux négociée et laisse au disque l'espoir d'une belle carrière hexagonale.

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Liat Cohen/Natalie Dessay

Rio-Paris

Rio-Paris
Depuis son retrait de la scène opératique, Natalie Dessay semble libre comme l'oiseau et ne se prive pas de s'adonner à des projets qui lui tenaient à coeur, comme l'album en duo Entre Elle et Lui avec Michel Legrand, ou cette excursion transatlantique aussi exotique qu'inattendue, en compagnie d'Agnès Jaoui, Helena Noguerra et de la guitariste israélienne Liat Cohen.

De ce quatuor féminin à trois voix, la soprano colorature est celle qui tire le mieux son épingle du jeu, pour ne pas dire qu'elle porte littéralement le projet...à bout de voix. L'apport de son timbre lyrique donne des ailes à ce florilège de la musique brésilienne, qui, par ailleurs et ce n'est pas un hasard, visite pas moins de sept pièces du compositeur Heitor Villa-Lobos (1887-1959), qui vécut à Paris - au coeur du Quartier latin - de 1923 à 1929 et y composa ses Études pour guitare dont la huitième est ici présente, avec le Prélude n°2 de 1940. La virtuosité de Liat Cohen est l'autre atout de ce Rio - Paris qui couve l'aria de la célèbre Bachianas Brasileiras n°5, les mélodies françaises Les Mères op. 45 sur un poème de Victor Hugo et L'Oiseau blessé d'une flèche op. 10 d'après La Fontaine, un Chôro (la Gavota) et la Modinha, cinquième pièce du cycle Serestas.

Outre cette partie chambriste, le recueil comporte les incontournables de rigueur, tel « Manha de Carnaval » (d'Orfeu Negro) de Luiz Bonfa et quatre standards signés Antonio Carlos Jobim : « Les Eaux de mars » via Georges Moustaki ainsi que « Chega de saudade » et « Desafinado » par la voix sucrée d'Helena Noguerra et « A Felicidade » avec Agnès Jaoui. De Baden Powell, l'ouvrage retient la « Samba em preludio » et « Consolaçao », adapté en « Bidonville » par Claude Nougaro. Moins évident, Egberto Gismonti est également mis à l'honneur avec la chanson « Agua e vinho » tout comme le duo Antônio Carlos e Jocafi avec « Catendê », au lieu du tube « Você Abusou ».

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Ottavio Dantone

Vivaldi Con Moto

Vivaldi Con Moto
Giuliano Carmignola est un véritable phénomène dans l'univers de la musique classique et plus précisement baroque dont il a fait sa spécialité. Non content d'être un parfait virtuose applaudi pour sa prestation des Quattro Staggioni et un interprète de Vivaldi de première classe, le bel Italien ne manque pas d'humour en s'affichant sur la couverture de ce Vivaldi « avec mouvement »...sur une moto.

Sans impertinence aucune, le violoniste célèbre pour avoir donné vie à trois concertos de son compositeur fétiche rend ici justice à six autres concertos tardifs du « prêtre roux ». Entouré de l'Accademia Bizantina dirigée d'une main alerte par son chef Ottavio Dantone, le soliste passe au travers des clichés et offre une vision nouvelle du compositeur vénitien dont il restitue la dernière période avec engouement. Si la lecture de l'orchestre reste dans la tradition d'une interprétation séculaire, le violoniste n'hésite pas à faire trembler les fondations des concertos RV 232 et RV 243 dont il en ressort une palette de contrastes. Le vibrant concerto RV 254, d'un Allegro en cascade en un finale audacieux et complexe, se prête particulièrement à la souplesse d'archet du Trévisan.

Le finale du concerto RV 243 en ré mineur, tout aussi flamboyant, annonce ce que sera le dernier ici reconstitué, le concerto RV 283 en fa majeur, joyau d'un cahier rempli d'invention et de nuances, qui mérite à être davantage connu et interprété comme le fait le prodigieux violoniste, dont le style pourra rebuter les plus traditionalistes mais enchantera ceux qui souhaitent (re)découvrir Vivaldi hors des sentiers battus. Un disque plein de rebondissements et d'intensité qui honore son auteur.

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