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Patricia Petibon

Nouveau Monde - Baroque Arias And Songs

Nouveau Monde - Baroque Arias And Songs
Habituée des paris les plus fous et des projets insolites, Patricia Petibon offre un voyage dans le XVIIème siècle entre les musiques savantes et populaires européennes et le Nouveau Monde représenté par l'Amérique latine. De ce fait, Patricia Petibon est parfois considérée comme la « fofolle » de service, celle qui peut glisser l'onomatopée gainsbourienne de « Comic Strip » au beau milieu de l'Air des poupées d'Offenbach. Ce Nouveau Monde dont le postulat repose sur le rapprochement entre une Europe conquérante et un territoire inexploré mais pas pour autant vierge musicalement.

Sous la baguette majestueuse d'Andrea Marcon à la tête de La Cetra, dont la conduite est comme toujours irréprochable, la fée Petibon distille son timbre mutin sur dix-huit pièces alternant avec une légèreté de libellule les airs de Didon et Enée (Purcell) ou des Indes galantes (Rameau) aux mélodies tirées de l'oubli du Codex Martinez Companon ou du recueil Vendado Es Amor, No Es Ciego.

Où l'on s'aperçoit que les airs de cour latins, mêlant orchestre de chambre, guitare et castagnettes, tissent des liens privilégiés avec telle Cantate espagnole d'Haendel ou tel Rondeau de Rameau et que les peu documentées zarzuelas retrouvées du fond des âges s'accordent étrangement aux plus familiers traditionnels J'ai vu le loup, le renard et la belette, Greensleeves ou Mon amy s'en est allé servi avec une pointe d'accent patois. Mis à l'honneur avec pas moins de trois extraits de Médée et un du Mercure galant, Marc-Antoine Charpentier trouve une résonnance particulière, autant devant la Fairest Isle du King Arthur de Purcell que les partitions chantées à l'autre bout du monde. Ce n'est pas la moindre réussite d'un récital faisant oeuvre de mondialisation musicale.

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Jordi Savall

La Folia

La Folia
La Folia, apparu à la fin du XVème siècle, est l'un des premiers thèmes de la musique ancienne. Repris par de nombreux compositeurs de l'ère baroque tels que Lully, François Couperin, Corelli, Marin Marais, Scarlatti ou Antonio Vivaldi, il s'appuie sur une suite d'accords en ré mineur qui trouve son origine au Portugal, puis en Espagne.

Pour sa part, Jordi Savall a transcrit plusieurs versions sur disque, notamment celle d'Arcangelo Corelli. Dans cet opus, le gambiste s'attache à exhumer la Folia de Rodrigo Martinez, datée de 1490, ainsi que les partitions analogues de Villancio de Juan del Enzina (1520), Diego Ortiz (1553), De Cabezon (1557) et Marin Marais (1701).

Accompagné du percussionniste Pedro Estevan, il fait jaillir la lumière de ces partitions sans jamais tirer l'exercice du côté de la virtuosité. A cet égard, la pièce D'Après le Mss. Flores de Musica de Martin Y Coll (début XVIIIème) se révèle un bijou d'humanisme et de précision. En outre, l'éditeur Alia Vox a fait un remarquable travail sur le plan visuel et informatif avec une pochette ouvrante en trois parties et un livret épais.

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Joyce DiDonato

Drama Queens

Drama Queens
Si elles n'avaient déjà pris vie au XVIIème siècle, les héroïnes que célèbre Joyce DiDonato dans son nouveau récital auraient fait de magnifiques stars du cinéma hollywoodien. Elles sont connues par leurs prénoms : Bérénice, Iphigénie, Frédégone, Alcina, Orontea, Octavia, Poppée ou Armida, et ont donné corps à de grands mythes de l'Antiquité avant de se transformer en reines de l'opéra dans des rôles tragiques ou tout simplement amoureux.

Le programme de Drama Queens, sélectionné avec le directeur musical et artistique Alan Curtis, met une nouvelle fois en évidence le talent de la mezzo-soprano américaine à incarner ses personnages avec toute la fureur, la douceur et la fragilité qu'ils réclament, sans rien oublier de la gymnastique vocale que ces partitions requièrent. Ce voyage en compagnie des premières dames de cour traverse deux siècles de théâtre musical, des premiers pas signés Monterverdi et Celsi à son accomplissement via les oeuvres de Haendel, dont les merveilleuses arias « Piangero la sorte mia » de Jules César en Égypte et « Morte col fiero aspetto » d'Antoine et Cléopatre, constituent les points d'orgue d'un recueil qui creuse également en profondeur dans les oeuvres de Gluck, Haydn, Orlandini et Reinhard Keiser.

Ce ne sont que des extraits, mais ce concentré d'opéra baroque réalisé par l'une des cantatrices les plus douées de son temps et un chef hors-pair, charme et envoûte du début à la fin.

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