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John Denver

John Denver
Après de brèves études d'architecture, il écrit un premier tube, « Leavin'On A Jet Plane », pour Peter, Paul and Mary, mais son premier succès personnel est un tube planétaire, « Take Me Home, Country Roads » en 1971. Ensuite, les succès s'enchaînent : « Sunshine On My Shoulders » puis « Thanks God I'm A Country Boy », « Rocky Moutain High », « Farewell Andromeda » et « Wild Moutains Sky », mémorable duo avec Emmylou Harris en 1990.

Il collectionne les disques d'or et de platine (plus d'une quinzaine) avec une musique sucrée aux textes dont la naïveté confine parfois à la niaiserie. Militant écologiste, il a enregistré « What Are We Making Weapons For ? » en duo avec le chanteur soviétique Alexandre Gradsky.

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Copyright 2014 Music Story

Un sélection d'albums

GoodDeal

Nearly God

Nearly God

Nearly God
Adepte de la provocation et cultivant l’art du contre-pied, Tricky choisit de se dissimuler pour son deuxième album derrière le pseudonyme Nearly God. Présenté comme un projet collectif plus que comme une œuvre personnelle, l’album éponyme Nearly God regroupe les collaborations de Tricky et Martina avec plusieurs artistes, parmi lesquels Björk, Neneh Cherry, son idole d’enfance Terry Hall, ancien chanteur des Specials, Alison Moyet, l’ex chanteuse du groupe de synth-pop Yazoo, ou encore Cath Coffey, des Stereo MC’s. Plus sombre que son prédécesseur Maxinquaye, Nearly God débute par une reprise glaçante de « Tattoo » de Siouxsie & The Banshees. Le climat oppressant et lourd de cette chanson se retrouve dans pratiquement l’ensemble des morceaux, ne se dissipant qu’en de rares occasions pour laisser place à des ambiances teintées de mélancolie. On l’aura compris, Nearly God n’est pas à proprement parler un album festif, à l’exception de « Together Now », duo avec Neneh Cherry dont la légèreté pop contraste avec le reste. Présentée comme l’invitée vedette de l’album, Björk reste finalement assez décevante. « Poems », complainte langoureuse chantée à trois voix avec Martina et Terry Hall, est sans conteste le morceau le plus réussi de Nearly God avec « I Be The Prophet » et « Black Coffee ».



None

Kenny Chesney and Tim McGraw

Welcome To The Fishbowl

Welcome To The Fishbowl
Bien en selle au sommet de la country dite néo-traditionnelle, Kenny Chesney expédie les affaires courantes avec efficacité. Sans forcer non plus, et on est ici assez loin de ses meilleurs albums que ce soit No Shoes, No Shirt, No Problems (2002) ou When the sun Goes Down (2004).

Le duo avec Tim McGraw « I Feel Like a Rock Star » participe à cette paresse artistique en labourant des paysages maintes fois rebattus. Le public de l'artiste n'a d'ailleurs pas fait un triomphe loin s'en faut à ce single prévisible. « Come Over » a lui été mieux considéré, et se situe dans la moyenne des ballades ourlées par la voix chaude et virile du cow boy du Tennessee.

« El Cerrito Place » arrive également à convaincre, mais encore une fois nul ne songerait à se relever la nuit pour l'écouter. Pour compenser d'un album vraiment sans surprise et où l'ennui guette même le fan le plus averti, Kenny Chesney offre une version en public de son duo « You and Tequila » avec Grace Potter, enregistré en concert à Red Rocks.

C'est tout et c'est peu, pour un treizième album qui n'a pas d'autre fonction que d'être coincé entre le douzième et le quatorzième d'une des plus grandes stars country des années deux-mille.

None

Taylor Swift

Red

Red
Du haut de ses désormais vingt-deux printemps confirmés ici par le titre « 22 », Taylor Swift montre de façon éclatante avec Red qu'elle émarge bien au rang des grandes stars féminines de l'époque. L'ancienne petite fiancée timide de la country pop, peut selon le magazine Forbes se comparer à Lady Gaga, Rihanna, ou Britney Spears pour ce qui est de ses revenus. Seul bémol, elle n'a pas encore atteint la popularité universelle de ces dernières, certains villages gaulois résistant encore à son talent et à son charme.

Au-delà des chiffres et des records de ventes pour une artiste féminine, Red accentue le tournant pris avec Speak Now en 2008. Taylor Swift n'a désormais plus grand chose à voir avec l'univers country, qu'elle a définitivement troqué pour les chamarrures pop rock. Red présente même par sa pochette une jeune femme qui entend clairement réclamer sa part de glamour.

Là où Taylor Swift est différente de ses consoeurs actuelles, c'est qu'elle ne sacrifie jamais le fond à la forme, aidée il est vrai par un indéniable talent de singer-songwriter. Comprenez que si elle utilise certains artifices de la modernité musicale, c'est toujours au service de vraies chansons bien construites et non de hits instantanés interchangeables.

Déjà avec le single « We Are Never Ever Getting Back Together » elle commet un titre léger et instantané que la production n'alourdit pas. Artiste intelligente, Taylor Swift s'entoure parfaitement pour ses collaborations. Ainsi « The Last Time » avec Gary Lightbody de Snow Patrol a t'il des allures de classique. « Everything Has Changed » avec Ed Sheeran joue plus sur la douceur d'une mélodie qui alterne contretemps heureux et intrusion de violons parfaits.

Taylor Swift n'est pas loin de l'album pop rock parfait avec Red où « State of Grace » et « Red » montrent qu'elle n'a pas peur des tempos élevés. Sans maquillages farfelus ni chorégraphies aguichantes, Taylor Swift montre qu'une star peut encore l'être par son seul talent. Une raison supplémentaire de déposer les armes devant tant de brio.

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