Le mastodonte japonais Konami ne conforte pas avec le huitième volet de Silent Hill ce jeu vidéo dans la voie étincelante de l'horreur et de l'action, mais l'intronise définitivement dans le cénacle restreint des produits cultes, ayant en outre considérablement révolutionné le genre, non pas par un gameplay somme toute assez conventionnel, mais bien car le frisson se développe ici, entre réalité et fantasmagorie, par une dimension psychologique plutôt inusitée en la matière. De même, et puisqu'on ne change qu'une équipe qui gagne - pour faire évoluer les choses -, la musique a été confiée, non pas à l'emblématique compositeur Akira Yamaoka (intégré à l'équipe depuis la genèse de l'aventure), mais à Daniel Licht, très célébré artisan du score de la série Dexter.

Le musicien américain a été secondé dans l'entreprise par le percussionniste, claviériste et vocaliste Jon Licht (son neveu), et par la chanteuse Mary Elizabeth McGlynn, spécialiste du genre. Le thème d'ouverture est interprété par Jonathan Davis, chanteur de Korn. Pour le reste, l'approche de ces dix-huit vignettes d'illustration musicale s'est faite dans un contexte délibérément organique : mêlés à des bruits d'ambiance produits par de vrais objets, les sons sont de même et souvent générés par de vrais instruments, et non pas la foultitude de machines de studio qu'autorisent désormais les studios. On conviendra que cette approche charnelle induit une épaisseur inusitée dans les harmonies, et rappelle bien souvent (percussions narquoises, claviers iridescents, cris d'effroi pour train fantôme) qu'on est ici dans le but de jouer à se faire peur.

Licht élabore in fine une délicate partition d'ameublement, qui sera appréhendée la plupart du temps d'une manière inconsciente par le joueur, et riche de ses larges vagues orchestrales qui cumulent la double qualité de concourir absolument à la spécificité du jeu, sans en imposer de manière brutale ses reliefs et aspérités.

Producteur reconnu à travers des albums comme The Infamous de Mobb Deep, ou à travers ses multiples interventions pour d'autres rappeurs, Havoc sort The Kush en 2007.

Havoc distille un style tout en légéreté, des rythmiques quasiment atmosphériques qui aérent un gangsta rap classique dans ses thèmes.

Malgré la présence de Prodigy, son complice au sein de Mobb Deep, et de 50 Cent, The Havoc ne dépasse pas un succès d'estime aux Etats-Unis.

C'est particulièrement dommage, tant la qualité de la production de Havoc est éclatante et renouvelle avec bonheur le concept même de gangsta rap, souvent marqué par des rythmiques pesantes et sans imagination.

François Alvarez