Worrisome Heart

La pire des choses serait naturellement de s’intéresser à elle, parce qu’à l’âge de dix-neuf ans, circulant à bicyclette, elle a été renversée par une jeep, et s’appuie aujourd’hui sur une canne, des lunettes fumées dissimulant ses yeux blessés, un stimulateur soulageant sur scène ses névralgies musculaires. Mais ce serait également parfaitement injuste, comme certains comptables le souhaiteraient, de ne voir en elle que la nouvelle Norah Jones (un peu frondeur, on a simplement envie d’embêter le monde en évoquant plutôt Joni Mitchell).

Contentons-nous donc de nous embarquer en Melody, petite étudiante de Philadelphie, qui a manifestement utilisé la musique comme médium thérapeutique, et qui a bien raison. Car il aurait été dommage de se passer de Worrisome Heart (sous emballage de masque de cire), cet album édité plusieurs mois auparavant de l’autre côté de l’Atlantique, puis échoué par chez nous, amputé d’une chanson (c’est du joli), avec son atmosphère de fin de soirée, enrobée de pas mal de guitare, d’un peu de piano et d’orgue (il y a de la trompette bouchée, aussi), et chanté par la fille d’à côté, sophistication tempérée par la douceur, et une voix lumineuse acquise en réfléchissant sur l’amour, la vie, et la douleur, allongée sur un lit d’hôpital. Il suffit de parler de jazz, pour que dobro et steel guitar pointent le bout de leurs cordes, en compagnie de la ruralité, de Nashville, ou d’un folk à la Karen Dalton ; de convoquer la dépression pour que la volonté de jouir de chaque instant s’invite au coin d’un refrain ; et d’émettre une allusion à peine voilée à Madeleine Peyroux (et pourquoi pas Lambchop ?) pour que l’authenticité de la jeune femme fasse voler le tout en éclat. Certes, on n’insistera jamais assez sur le fait qu’au-delà des qualités intrinsèques – entre sophistication et douceur - de l’interprète (mais les collèges américains doivent regorger de ces petites voix flûtées) la saveur de Worrisome Heart reste que les onze chansons du programme ont été écrites et composées par la jeune femme.

D’une ballade ouvertement sentimentale (la chanson-titre) à une atmosphère jazzy (claquements de doigts jusqu’au bout de la nuit avec « Goodnite »), de quelques racines folks (« Gone ») à l’influence avouée de Feist (« Sweet Memory »), on peut raisonnablement évaluer qu’un nouvel auteur de chansons est né.

Voilà : cela va être difficile pour Gardot de se frayer un chemin dans un marché aussi concurrentiel. Mais en ce qui nous concerne, égoïste, on a son disque pour attendre confortablement des jours moins cléments.