Ten$ion

Emballé dans une iconographie à déconseiller au petit-déjeuner, et sans nul doute supposée décliner la terrible dualité humaine, le deuxième album des Sud-Africains ne constitue pas uniquement une collection de frénésies supplémentaires pour pistes de danse, dans la mesure où le trio, sommé de formater son dance & rap & hip-hop rave, a plié bagage pour une nouvelle aventure (d'où l'intitulé de l'opus) : la création de son propre label - tout en conservant le même distributeur majeur au plan mondial, pas folle la guêpe.

Passées ces péripéties comptables, on est ravi de constater que Die Antwoord a conservé sa faculté aux multiples excentricités, et à l'élaboration d'un son en panoramique, cinémascope, et technicolor, ici et de nouveau nourries par une véritable obsession pour les problèmes de libido, les guerriers ninjas, et les guerriers ninjas libidineux. Le sexe explicite suinte de chaque refrain, et les refrains régurgitent toutes les influences aujourd'hui en cours, du néo-psychédélisme à la musique ethnique, en passant par le rock, les cris de Tarzan et l'electro, le tout déversé en une course à perdre haleine.

On éprouve simplement la curieuse sensation que Ninja, DJ Hi-Tek et Yo-Landi Vi$$er (Ke$ha battue à plates coutures), pourtant si désireux de s'imposer à la marge des dance-halls, ont conjointement mis en sommeil leur humour, leur sens de l'auto parodie, et leur absolue aptitude à l'efficacité dans la composition. Comme si une production attentive et prégnante masquait une certaine déficience d'inspiration, les titres se succèdent (gros tambours et breaks assassins) dans une coupable uniformité. Une citation de Vanilla Ice, quelques phrases empruntées à Mike Tyson, quelques propos injurieux à l'adresse de leur ancien employeur, démontrent que Die Antwoord n'a rien perdu de son acidité. Et le recyclage avéré de quelques riffs en droite ligne de leur précédent succès, qu'il ne perd jamais de vue la nécessité de séduire.

Mais Ten$ion valide essentiellement qu'un concept ne fait pas un grand disque, et que l'étrangeté, pour atteindre sa cible, doit se doubler d'autre chose. De bonnes chansons, par exemple.