Little Broken Hearts

Le démarrage sur les chapeaux de roue de la carrière de Norah Jones - on célèbre le dixième anniversaire de ses débuts en fanfare avec Come Away With Me - lui à au moins permis de s'affranchir (définitivement ?) des considérations commerciales, la jeune femme allant désormais là où le vent de la musique la mène, d'une visite chaleureuse au royaume des racines country avec The Little Willies et leur fascination pour Hank Williams, à une collaboration avec Brian Joseph Burton, fondateur de Gnarls Barkley (plus connu sous le nom de Danger Mouse), sur l'album Rome de Daniele Luppi.    

C'est justement Burton qui s'est attelé à la production du cinquième album de la dame (trois ans après son précédent effort, The Fall), consacrant par un sens aigu de la stratification harmonique, une réalisation placée sous le signe d'une pop rampante, d'une sombre douceur, et d'une sophistication sinistre. Car il convient de préciser que, sous emballage en hommage limpide au film Mudhoney de Russ Meyer (triste histoire d'amours impossibles), l'album, enregistré à Los Angeles, se nourrit largement d'une récente séparation dans la vie de la chanteuse. Et qu'il s'éloigne passablement de la tradition de jazz confortable qui fit la renommée de la fille de Ravi Shankar, dans un registre d'amertume, et parfois même, de cynisme. 

Le propos est revendiqué, puisque toutes les chansons sont des compositions originales, écrites à quatre mains dans le studio même, et que la quasi-totalité des pupitres sont assurés par Danger Mouse (toutes les cordes et quelques claviers) et Miss Jones (la plupart des claviers, et quelques cordes).      

Magnifique exemple de pop adulte, cet album est celui d'une artiste mâture, volontaire, sensible, et de son corélégionnaire, tout aussi talentueux. Et il administre également la preuve que, parfois, la pop psychédélique rend moins douloureux les chagrins d'amour. Une authentique réussite.