Des Vagues Et Des Ruisseaux

Trois ans, ce n’est pas rien : trois années donc depuis La Suite (précédent album), soit à peine moins de mille jours pour treize chansons, et près d’un trimestre pour chaque composition, d’un cinquième album où Sophie la grande finit d’évacuer son héritage rock, pour se diriger toute féminité dehors (on n’a pas dit féminisme) vers autre chose qui lui ressemble, comme une chanson d’inspiration plus intime, par exemple.

Chemin faisant, il a fallu se ressourcer dans des plaisirs solitaires (comme des concerts seule, protégée d’une unique guitare), puis retrouver l’aridité de la composition dans l’isolement derechef (et toujours la guitare), et enfin pré-produire cet album dans un home-studio où (à défaut de jouer à la marchande, la chanteuse s’est improvisée batteur, ou pianiste et bassiste). Par la suite, Sophie a croisé Edith (Fambuena), qu’on va bien finir par cesser de considérer comme ex Valentins, tant son travail auprès d’Alain Bashung, Miossec ou Étienne Daho finit par parler de lui-même. Après, on peut parler d’accouchement (mais les femmes ne sont pas là que pour cela), ou d’encadrement déterminant : chacun retrouve ses petits, et il nous reste les chansons.

Sur une introduction de tango millésimée, « Pardonner », mélodie d’ouverture, alerte les auditeurs : l’autre (celui qui s’en va) va être au centre des Vagues Et Des Ruisseaux, cela, et la vraie disparition (quelqu’un est mort pour elle), ou celle du départ (quelqu’un est mort pour elle, aussi). Alors, on évoque de nouveau l’homme de (sa) la vie dans la chanson-titre, l’attraction désastreuse des astres de la séduction (« Les Pouvoirs De La Tentation »), la claque de trop, qui, brutalement, fait trop mal (« Ce Jour-Là »), et l’absence, cruelle et injuste, forcément injuste (« Tu N’As Pas Cherché »).

Donc, La Grande Sophie, artiste, est une femme, qui ne dira pas davantage que ce qu’elle dit dans ses chansons. Et c’est son droit. Même si on peut avoir envie de la consoler au creux de ses refrains, ce dont elle n’a rien à faire. Elle, l’artiste dont on vient de parler, tape en touche de ses jambes interminables, et nous fait sourire dans « Danser sur Le Disco » (ou comment remuer le popotin pour chasser les angoisses existentielles), et franchement s’esclaffer avec « Dans Le Show Business » (comme on a raison de ne pas appartenir à ce monde, et, en plus, il paraît qu’ils couchent tous ensemble). Mais la grande asperge ne trompe que modérément son monde, en concluant ce nouvel effort, qui en fut manifestement un, non négligeable, par la reprise du «Dis, Quand Reviendras-Tu ? » de la Dame en noir. Barbara visitait la partition en gouttelettes distraites et déchirées.

La Grande Sophie habite la chanson avec une espèce de force bravache, une distanciation (ne soyons pas dupe : ce n’est qu’une ritournelle), qui ne trompe que ceux qui n’ont jamais volé les mots des autres parce que les leurs s’avéraient in fine stériles (ne soyons pas dupe : ce n’est pas qu’une ritournelle). Voilà, on nous prie de parler d’album de la maturité, mais le saint patron des chanteurs nous en préserve ! Le monde ne tourne pas pour moi/Le monde me regarde je le vois/Dans des boules à facette : avec des vers pareils, on se sent à l’abri.